上帝之城

罪案
上帝之城

正在观看:

上帝之城

主演:亚历桑德雷·罗德里格斯  Leandro  Firmino  菲利佩·哈根森  道格拉斯·席尔瓦  Jonathan  Haagensen  马修斯·纳克加勒  索·豪黑  艾莉丝·布拉加  

状态:完结

上映:2002

地区:英国

更新:2018/4/1 10:48:12

给喜欢的影片评分:

播放线路

播放路线1中国人云播3(无需安装任何插件,即可快速播放)

降序↓展开

播放路线2优酷(无需安装任何插件,即可快速播放)

降序↓展开

播放路线3中国人云播m(无需安装任何插件,即可快速播放)

降序↓展开

下载地址

(该视频不支持云播。云播请选择(迅雷其他)点播分辨率640×480,适合电脑、电视机、苹果电脑、苹果、安卓等设备--文件大小一般200M到500m)注意这个视频不支持云播。云播放请选择(迅雷其他)点播]

  • shangdizhicheng

(该视频不支持云播。云播请选择(迅雷其他)点播.mp4格式分辨率320×240,适合大多数设备,但画质一般--文件小于300m)注意这个视频不支持云播。云播放请选择(迅雷其他)点播]

  • shangdizhicheng01

  • shangdizhicheng02

  • shangdizhicheng03

(该视频不支持云播。云播请选择(迅雷其他)点播.3gp格式分辨率176×144,适合所有手机,但画质不清晰--文件小于100m)注意这个视频不支持云播。云播放请选择(迅雷其他)点播]

  • shangdizhicheng01

  • shangdizhicheng02

该片主演作品

该片导演作品

影片描述返回播放
《上帝之城》是2002年由费尔南多·梅里尔斯执导,马修斯·纳克加勒、艾莉丝·布拉加、索·豪黑主演的一部惊悚电影。电影改编自半自传式小说《God"s Town》,于2002年8月30日巴西上映。影片围绕上帝之城展开,一个出生于贫困家庭的黑人小孩布斯卡,弱小的他害怕成为一个罪犯,满足于一份低薪的工作。因为他拥有一双善于发掘生活的艺术家的眼睛。最后,他成为了一位职业摄影师。
 
中文名
上帝之城
外文名
Cidade de Deus、City of God、Cité de Dieu, La、God"s Town
其它译名
天主之城、无法无天、无主之城
出品时间
2002
制片地区
美国、法国、巴西
制片成本
330万
拍摄日期
2001年6月-2001年8月
导演
费尔南多·梅里尔斯;卡迪亚·兰德
编剧
Paulo Lins、布劳利奥·曼托瓦尼
类型
惊悚/剧情/犯罪
主演
马修斯·纳克加勒,艾莉丝·布拉加,索·豪黑
片长
130分钟/ Canada:135分钟
上映时间
2002年8月30日
分级
USA:R / Hong Kong:III
对白语言
葡萄牙语
色彩
彩色
imdb编码
tt0317248
混音
杜比数码环绕声
 
演员表
 
 
角色
演员
备注
阿炮
亚历桑德雷·罗德里格斯
----
安迪丽卡
艾莉丝·布拉加
----
班尼 
菲利佩·哈根森
----
小豆子
道格拉斯·席尔瓦
----
Sandro Cenoura - Carrot
马修斯·纳克加勒
----
Mané Galinha - Knockout Ned
索·豪黑
----
Zé Pequeno - Li"l Zé 
Leandro Firmino
----
Cabeleira - Shaggy
Jonathan Haagensen
----
Alicate - Clipper
Jefechander Suplino
----
Barbantinho - Stringy
Emerson Gomes
----
Barbantinho Adulto - Older Stringy
Edson Oliveira
----
Bené Criança
Michel de Souza
----
Berenice - Bernice
Roberta Rodrigues
----
Buscapé Criança - Young Rocket
Luis Otávio
----
Cabeção - Melonhead
Maurício Marques
----
 
职员表
 
制作人
唐纳德·蓝瓦德、沃尔特·塞勒斯、Andrea Barata Ribeiro、Marc Beauchamps
导演
费尔南多·梅里尔斯、卡迪亚·兰德
副导演(助理)
Lamartine Ferreira、Malu Miranda、Isabella Teixeira
编剧
Paulo Lins、布劳利奥·曼托瓦尼
摄影
恺撒·查隆
剪辑
Daniel Rezende
艺术指导
Tulé Peak
服装设计
Bia Salgado;Inês Salgado
视觉特效
Renato Batata
 
剧情介绍
《上帝之城》中的主角并不是一个人,而是一个地方。上帝之城是60年代巴西的一个贫民窟,从80年代起这里变成了里约热内卢最危险的地方。影片中讲述了很多人的故事,但所有的一切都是通过一个孩子的眼睛告诉我们的:布斯卡,一个出生于贫困家庭的黑人小孩,弱小的他害怕成为一个罪犯,满足于一份低薪的工作。他生存的环境中充满了暴力,他没有任何可以逃离的机会。但是,他观察和探索社会的方式与其他人不同,他对现实有自己独特的见解:因为他拥有一双善于发掘生活的艺术家的眼睛。最后,他成为了一位职业摄影师。这也许是他的救赎。布斯卡不是这部电影的真正主角,影片的情节发展也并不是以他为主线。但是他的生活被卷入了这个故事,而且通过他对生活的观察我们也看出了影片对人性堕落和无尽暴力的谴责。
 
台前幕后
选角过程
导演费南度为了让整部电影更客观更贴近写实基础,大量采取非专业演员真实演出。剧组先从里约各处街头找来了400多名非专业演员,经过训练后再选出200名合适人选,依照差异分成8组,再经过两个月的专业演员课程。最后,再从中挑选出110位12到19岁表现最出色的人选,安排他们接受8个月密集的演员训练,并在训练过程中,淬炼出最真实最生活,再将其融入剧本,拍摄过程中,导演更讲究非专业演员的临场即兴演出,使电影拥有更贴近市井面貌的写实风格。
创作背景
弗里南多·梅里拉斯读完小说《God"s Town》后,他决定拍摄一部反映贫民区生活而且毫无演技可言的电影。当弗里南多·梅里勒斯有些狂热的告诉保罗他想拍摄这部电影的时候,他激动极了。弗里南多和布劳里奥·曼托芬尼开始着手改编剧本。他和布劳里奥的第一次接触是讨论影片的背景年代和所用的语言,那时他正在写开始的三份手稿。2年后,他又当了一次顾问,但这次是为了卡蒂拉·朗德。
拍摄过程
拍摄工作开始于2001年6月,拍摄中,保罗被邀请协助探讨影片中的一些问题;在片场,弗里南多和卡蒂拉也经常采纳他的一些建议。摄影师恺撒·卡隆将小说段落从原著中抄了下来贴到了门上,这样每次都会在头脑中形成清晰的人物形象。
当恺撒着手设计拍摄进程时,弗里南多已经决定采用真正生活在贫民区环境下的群众演员代替职业演员拍摄此片。他认为这样更真实,但这也给摄制工作带来了一定的难度。
拍片时,为了完整呈现天主之城的黑色面貌,电影制作小组不顾性命安危,坚持整体动员到现场拍摄。在此工作不但需要一位熟悉当地现场状况。剧组最终通过警方的全面戒护,和制作小组随机更换拍摄场地的方式,才得以让整部电影在不伤人员的状况下,如期制作完成。
 
影评
(影评1 开始以为这是非洲的电影,后来知道这就是真真正正的拉美,贫困、暴力、毒品、腐败。和《古惑仔》是完全不一样的,纪实手法和巧妙的结构使它远超过一般娱乐大众的商业片。 
   其中任何一个人物都可以另外拍成一部不错的电影,而导演没有走好莱坞那种依靠关注个体,宣扬人性来感动观众的套路,他给观众展示的是一个垮掉的拉美社区的全景,每个人都生活在“无常”之中,每个人的故事都是整个故事的有机组成,衔接巧妙。我们看到最终并没有因为整体的展示而使个体个性消失,天生浪漫的 Binny,喜欢平淡生活的曼尼,权利意志最强烈的Ze,天生胆小爱好摄影的主人公。 
   我最感兴趣的是 Binny 和主人公,跟那样的环境不太协调的存在着,最终一个葬送于命运的无常,一个由于小心翼翼和幸运而实现了梦想。主人公那句话,一张照片改变一个人的命运,给我印象很深,当时我就在想,阿拉伯半岛电视台是怎么拍到本·拉丹和那么多荷枪实弹的基地组织成员的。《纽约时报》为什么聘请在战火中坚持写 blog 的巴格达居民做报纸的专栏作家。最好的记者产生于新闻事件发生的本地,这样的新闻工作者具有不可替代的价值。新闻记者永远应该存在于新闻发生的环境中,他的命运甚至应该和新闻事件是一体的,这样的新闻也就不必再担心什么客观性真实性的问题。从这个意义上说,《上帝之城》为我们展现了新闻学的本质。

(影评21943年,河南灾荒,饥民如蚁,当局忍顾。时任总编辑的王芸生在准刊《豫灾实录》的报道之后亲自执笔,于是有了那篇著名的《看重庆,念中原》。抛却《大公报》的背景不谈,王用执拗、坚忍的风骨提挈起一领宏文。如椽之喻,不外如是。 
   
  时至今日,《看……,念……》背后的心境更多熔铸在地方官员的泪眼与哽咽之中,哭丧着脸未必只为了博取同情分。民间疾苦,岂有不知,如何作为,另作他论。 
   
  另一个有趣的事实是,从共叙兄弟情谊的“环球同此凉热”到互为利益相关者的“环球同此凉热”,花去了50余年。而亚非拉大团结到警惕拉美化的转变,可能只是20余年时间。在官方的白皮书和主流经济学家们的案头,拉美化逐渐成了志怪小说里的情节。那些警惕而惊觉的眼神似乎是在刻意遗忘,那些称兄道弟的岁月,在这片土地上刻下了多少深硬的痕迹。 
   
  回到正题,来谈谈《无主之城》。里约热内卢的贫民区,一只鸡目睹了同伴被割喉、过水、剔毛、放血,继而惊异地逃之夭夭。镜头一转,一群孩子开始追逐落跑的口粮,每个人手里举着一把枪。故事就这样开始。 
   
  贫民区叫上帝之城。在城市人眼中,这里是却上帝的禁区,枪械横行,林林总总的面目只有两种命运:做良民,等待被抢劫;做强盗,等待被仇杀。嗜血和权力,以及衍生的性、毒品、黑金,与其说成全了一些人,毋宁说是成全了一种传承。生活在这里螺旋下降,好人被无端地牵扯进仇杀,最终死于另一个被仇恨吞噬的良民枪口。试图脱离黑帮的头目饮弹而亡,携美同游的场景终归一梦。而在枪械交易的背后,警方人员的收买与被收买,只以利字当头。故事的叙述者通过拍摄黑帮照片达成了成为摄影记者的夙愿,等待他的,却是无尽的仇杀,以及那些以枪指天,面带微笑,互爆粗口的幼童。那个精瘦的黑人小孩说,“我吸毒我抢劫我杀人,我是个真正的男人”。这种梦呓式的幻觉始终笼罩在上帝之城的上空,而上帝别过脸去,洞察着里约热内卢市区的繁花似锦,纸醉金迷。 
   
  也许,永远没有被抛弃的城市,只有自弃的身影。但现实是,那些曾经执意良民的人,最终也陷入了杀与被杀的轮回之中,无人自全。如果我们设身处地,或许就不会认为自弃是一种可能。 
   
  电影的技法和编排俱臻一流,值得一看。当故事的最后打出“根据真实故事改编”的字幕时,突然有一种震慑。那些看似遥不可及的黑皮肤、深陷肋骨的皮肉、遍地可见的枪械和毒品,竟然被我们伟大的话语体系用三个字涵盖,曰拉美化。 
   
  收束起偏见,在某种意义上,那里又何尝不是佩枪的定州,和流血的中捉鳖安。