黑色维纳斯

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黑色维纳斯

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黑色维纳斯

主演:Andre  Jacobs  让-查理斯通·博夫特  Jonathan  Pienaar  Olivier  Loustau  Diana  Stewart  Gilles  Matheron  Philip  Schurer  Christian  Prat  

状态:完结

上映:2010

地区:欧美

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该片导演作品

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《黑色维纳斯》是由法国、意大利、比利时联合制片的159分钟历史影片。该片由阿布戴·柯西胥执导,雅伊玛·托雷斯、安德烈·雅克布、奥利弗·古尔迈、让-查理斯通·博夫特等主演,于2010年9月8日在意大利上映。该片根据真实历史改编,讲述了19世纪初南非女人萨特杰·巴特曼的欧洲人生。
 
中文名
黑色维纳斯
外文名
Vénus noire
出品时间
2010年
出品公司
MK2 Productions、Lucky Red
发行公司
MK2 Diffusion
制片地区
法国、意大利、比利时
导演
阿布戴·柯西胥
类型
历史
主演
雅伊玛·托雷斯,安德烈·雅克布,奥利弗·古尔迈,让-查理斯通·博夫特
片长
159分钟
上映时间
2010年9月8日
对白语言
法语、荷兰语、英语
色彩
彩色
imdb编码
tt1401643
 
演员表
 
角色
演员
莎拉·巴特曼
雅伊玛·托雷斯
Reaux
奥利弗·古尔迈
Mercailler
让-查理斯通·博夫特
汉德里克·赛萨
安德烈·雅克布
Le Capitaine de Hussards
Olivier Loustau
Lady with Parasol
Diana Stewart
Théobald de Méry
Gilles Matheron
Peter Van Wageninge
Philip Schurer
Monsieur Campanile
Christian Prat
Diane de Méry
Violaine de Carne
Une invitée
Jeanne Corporon
Un spectateur de baraque de foire
Eric Moreau
Harry
拉夫·阿莫索
Client du cabaret
Yann Sorton
Peuple - scène du tribunal
Albanna Enlil
Jeanne
Elina Löwensohn
 
职员表
 
制作人
CharlesGilibert、MarinKarmitz 、纳塔那·卡米兹
导演
阿布戴·柯西胥
副导演(助理)
YannChemin、MonyaGalbi、JulieGouet、SylviePeyre
编剧
阿布戴·柯西胥、GhalyaLaroix
摄影
Lubomir Bakchev
剪辑
Albertine Lastera
选角导演
Anne Fremiot、Monya Galbi
视觉特效
Stephane Bidault
 
剧情介绍
为什么萨拉哈·巴特曼这个当时供人取乐的奴隶会在法庭上放弃自由?为什么她拒绝科学家们检查她的私处,却又以患病的流莺身份悲惨死去?在重新回顾这段历史时,阿拉伯裔法国导演阿布戴拉提夫·柯西切始终无法理解萨拉哈当时的选择。在《黑色维纳斯》中,阿布戴拉提夫·柯西切用他深厚的学院派背景,熟练地运用了戏剧化的表演方式,设置了多场舞台化的表演,医学院里的研究结果展示、舞台上莎拉哈供人取乐的节目、法庭辩论、贵族奢靡聚会上的演出等等。每个场景导演都用了接近真实长度的镜头展示,就像是一场完整的表演。《黑色维纳斯》中值得称道的是女主角娅伊玛·托莱斯精彩内敛收放自如的表演。这位在巴黎街道上与导演偶遇的黑人非职业演员,很有可能会像出演《珍爱》的加布雷·斯蒂贝一样因扮演悲情女角而一鸣惊人。
 
台前幕后
 创作背景
《黑色维纳斯》源自法国考古史上一段不太光彩的历史:1817年,法国动物学家亨利在法兰西医学院公开展示了一具来自南非科伊科伊族的女体标本,并且宣言:从来没有见过人类的大脑和猿猴的如此接近。从这个时候开始,黑人的奴隶地位似乎有了生物学的证据。导演阿布戴拉蒂夫·柯西切对这个历史感受特别深刻,这也有他自己是阿拉伯裔的缘故。而在了解回顾这段历史的过程中,他始终不太相信1810年“黑色维纳斯”在英国伦敦法庭上没有选择自由,而选择继续作剧团奴隶的结果。正是出于他对这个题材的探究,立足于真实历史,以“黑色维纳斯”的原型人物莎拉·巴特曼拍摄了《黑色维纳斯》。
同时为了让故事更具张力,片中对历史做了一些修改。比如莎拉的年龄在1810年的时候她已远不只25岁了。
 
影评
(影评1有關一名叫Saartjie Baartman的黑人女子,在十九世紀的倫敦和巴黎給展示、侵犯、轉賣的一段歴史。她生前是畸人秀的紅人、貴紳間的寵物、妓院裡的一團肉,她死後是科學家的研究項目、巴黎博物館的展品。今天非洲政府已領回她的遺體,入土為安。
 
那些甚麼真人真事、小城畸人的老話我就免了,我只想說,片中四份陌生人給予的柔情都來自藝術工作者。
 
在法庭上,當她說,他們沒有剝削我,那些都是演技。席間一女子公然為她叫囂:「我就是一位女演員。妳知道甚麼是演員嗎?妳不是。」
 
在馬車上,作家記者問及她的家庭和孩子,她喃喃用蹩腳的法語說「死了、死了。」然後落淚。記者向她道歉。
 
在派對中,小提琴手被邀與她共奏。她和他的音韻如斯和諧,他在想著這樣的女子怎麼會是沒頭沒腦的野獸,白白遭人侵犯。
 
在科學研究所,為她素描的畫家,勸大家不要強行脫掉她的衣服。他在畫的一角,為她添上一個不存在的小孩,他把那張畫送給她作禮物。
 
演員隸屬劇院,記者替報館雜誌工作,小提琴手受雇於貴紳,畫家也只是科學家的員工。他們都是沒有實權的藝術工作者。但他們在在看出她所謂演技下的哀愁,在共奏與凝望間只有他們真的看到她並不只是動物和展品。
 
這其實是非關藝術的劇情長片,但我卻覺得比那些談論藝術的紀錄片更好。
 
若你也有這樣的感應和眼睛,當今的藝術工作者們,我盼望你們都更自由和勇敢,不但發現並同情,也要行動和拯救。

(影评2对于当代社会中的种族差异和文化对视,一直是阿裔法国导演阿布戴•柯西胥作品中割舍不下的命题。从《躲闪》中的轻快节奏和生活化随笔,到《黑色维纳斯》中的沉重批判和舞台化叙事,柯西胥逐步触及以西方文明为主导的人类史,其中最黑暗的一面。尤其在影片开场和结束时,作为理性化身的科学家把非洲女性的器官做成标本,两百年前的观众早已抛弃了这个孤独的“奴隶”,两百年后的观众也无从见识她的原始的舞姿、伤心的泪水,以及同样金子般的人性尊严。
 
        影片中黑肤色的莎拉•巴特曼确有其人,她的命运也如同故事里一样悲惨,直到一百多年后,她的遗体才被运回了非洲祖国,但是作为一个“女人”的生物学特征-生殖器和大脑,却永远留在了法国。这一次柯西胥使用了十分古典的手法来展现巴特曼的一生,色泽饱满厚重,场景不惜厄长,主诉镜头在巴特曼和西方人之间不断交换,稍有画家式的同情,更多是冷静地去纪录。1817年的法国已然从启蒙运动中受益,但机械化的理性并未给弱势者以人道上的帮助,摆脱了教会束缚的中产阶级和贵族们重新陷入了古罗马式的肉欲狂欢,同情的火花仅仅存在于底层艺术家的眼中。《黑色维纳斯》在并不多的三、四个场景里展现了十九世纪初期西方社会的冷漠和荒诞,音乐和舞蹈的美,只在于巴特曼封闭的精神世界。巴特曼即要在马戏团去扮演未开化的“动物”,同时又要在法官和贵妇面前证明自己的智力,这种矛盾的存在,其实也是在论证西方文明推进的功与过。巴特曼丰满的乳房和臀部,就像是史前的“维朗多夫维纳斯”石像,代表了人类最原始的母性;可在她淳朴安详的面容下,却要忍受所谓“文明人”的百般侮辱。
 
        非洲女人巴特曼的一生是个寓言,肉体成为了“比较解剖学”的标本,却用音乐的超然悟性证明了自己的智慧,不亚于衣着华丽的西方富人,提醒世人她也曾有过孩子和家庭。时至今日,以各种冠冕堂皇的名义去歧视一个种族,去蔑视一个人的尊严,这样的事情还在全世界不断上演。
 
Luc,2011年4月 媒体稿